好吧黄胖系列，我也不知谈。
我一个和洽弥留严肃合法的账号，却要在标题征询一部电影黄不黄这件事。
主要如故寰球都很关怀这事。当初在戛纳看完，就有一群一又友在问，这片到底黄不黄，我其时的修起大多都是，没错，挺黄
你看都这么了，能不黄么
不外，因为这几天《姑娘》隆重出了下载，还有中字版，好像好多友邻都看过了。于是，我又收到了一批新的反映，这片并不黄嘛。
到底黄如故不黄，这是个问题。
试验上，对情色与否的分裂，很猛进度源自个东谈主的承受度。像我这种，一看亲嘴戏都骚得不行的东谈主。
哎呀，不行，不成忍。那我天然是以为很黄。而另一些东谈主，则否则。
要是从闪现进度上，《姑娘》如实还算保守的，两个女主也就是裸胸，并莫得更过分的闪现，比拟在戛纳见解到了多样生殖器、生孩子、剖腹生孩子、安产生孩子、生个死孩子这么的重口戏码。《姑娘》简直像个淑女。
然而，说到对情欲的形色、情色氛围的映衬、那些暗昧的局面，《姑娘》哀痛常出众的。这其中有好多假想中的空想，是偏东方的含蓄，它诚然莫得那么闪现，然而相通可以勾起东谈主的空想。
这方面，朴赞郁如故很出色的。
淫而不露，这是身手。
就好像之前有东谈主问我，最可爱的情色片是什么，我推选的是李翰祥的《金瓶双艳》
毕竟阿谁年代的方法更保守，如安在不外分闪现的前提下，营造空想的氛围，这是个身手。李翰祥很横暴，朴赞郁在《姑娘》相通很横暴。
在《姑娘》里，有好多并莫得那么闪现，却相通在氛围上很吸引东谈主的段落。
比如让好多东谈主印象深切的磨牙一场，
实在是满满的空想。
访佛的戏份有好多，都就怕是闪现，却又充满空想的。尽是蛊惑和挑逗，这个很横暴。
改编自《指匠情挑》的电影《姑娘》，其实在剧情上好多不雅众曾经很老成了。尤其是当初的英版相配经典，包括我也很爱那一版。《姑娘》在基础架构上亦然不时了阿谁故事，尤其是那儿要害回转，也很难带出惊喜了。
不外，这一版《姑娘》如故加多了许多新的元素，在我看，是好多朴赞郁的元素。
比如，通盘这个词片子会更昏黑、更薄情。
比如阿谁淫荡念书会
是言语的挑逗，并营造了一个更薄情、更昏黑的天下。
而姨夫的薄情地来天下，大章鱼、切手指，这些都是至极朴赞郁的东西，很迷蒙的、很B级的、很感官刺激的。
这都是在朴赞郁的执导下，成心加多的好多我方的东西。
金敏喜与金泰璃两东谈主的进展如故可以的，不但都各自有果敢的上演，很闪现的局面。其实在一些惯例的剧情部分，也都进展可以。
尤其新东谈主金泰璃，亦然个很丰润的脚色，有活泼单纯的一面，也有神思的一面，最终，如故个敢爱敢恨的妹子。
单纯，被爱与空想俘虏。
金敏喜的姑娘天然也很棒，这是一个空想的记号。她吸引了好多东谈主，姨夫、伯爵、以及女仆……
是充满个东谈主魔力的。
第一次是在戛纳看的，因为带着太多的职守，反而不雅感一般。第二次就松开好多，也更享受那些官能的东西。朴赞郁的电影，无论怎么，电影语言这块还哀痛常突出的，对氛围的营造和把抓也很精确。
尤其是，好意思术还至极棒，尤其是这种年代戏，是最磨真金不怕火好意思术了。
感受下。
如故那样，我曾经勤勉不剧透了，毕竟如故要你们我方感受这个片子，那些吸引的东西，至于黄不黄，仅仅一种感受，其实并不紧要。
临了，附稿奉上一篇访谈吧，转自@SOKM翻译组 这是一篇《姑娘》导演朴赞郁的访谈，因为这篇访谈有剧透，建议你们如故看过电影之后再看，可能会对你更好的贯穿剧情有匡助。
即使关于电影群众来说，一部颜面的电影也毫不是随粗率便就拍得出来，恒久罕有不清的矛盾、两难的设定在列队恭候。《姑娘》上映前和朴赞郁导演碰头时，他关于这部电影提议了10个要害词。而这10个要害词，也恰是这部电影的魔力所在。
合谋、矛盾、爱情、成长、孳生、从属国、温顺、起义、颠覆、冲击。
底下就来逐个解析。
01 合谋：力量相均的两位主东谈主公“秀子”（金敏喜 饰）和“淑熙”（金泰璃 饰）缔盟成为“结伴体”欺瞒恶党，成为惊悚元素的紧要设定。
Q：原作演义《指匠情挑》题目重心指向女仆苏珊，与之不同的是电影题目强调“秀子”，片名定为“姑娘”的事理？
A：将两个东谈主都设定为主东谈主公是为了构建平等。我所附上的英文片名（侍女），法国刊行方附上的法语片名（姑娘）是有不同。成心这么轮替命名是想展现两位主东谈主公的“平等”。
而两东谈主的“一体”状况关于影片尤为紧要。演义中与苏珊相处现象是互相装着巧妙，却又在心里呼喊着“说出来吧，都说出来吧”，这是作品最核情意思意思所在。但在此次电影中却有将两东谈主设定成并吞态度的想法。
伯爵（河正宇 饰）身处中间，以为对通盘事掌控把持。最终才清楚事实与所想完全相背。这少量与第一篇章辩别时“淑熙”被骗一样是个大回转。
02 矛盾：拍摄要严格正确如故寻求簇新，和洽两条路最艰苦。
Q：《姑娘》之中的性爱戏份好像尤为用心因而印象深切。
A：作念电影也有几十年，平方身处“两难”之中。局面是按照脚本内容严格拍摄呢？如故用有别于既有电影的全新面容展现？在两者之间烦懑颇多。行为一个有多部作品的东谈主来说二者选一实在不易。是要准确并完整地传达内容，如故不落俗套拍摄。问题在于要将两谈并沿路。实在太难了，两个门径之间的进退失踞。双方念念量着完成了对话、性爱，以致暴力戏份的拍摄。
03 爱情：通盘伦理都可抛，至毒激烈之心情
Q：《姑娘》终究如故个爱情故事，导演所贯穿的最高爱情是什么？
A：我所能猜想的终极爱情是可以湮灭东谈主世间所谓“伦理”的爱情。虽不成称其正确，但至毒且激烈的爱情莫过于此。《老男孩》亦然这么的爱情故事，略显误打误撞的扫尾戏，吴大修（崔岷植）为拆除追忆所作念的尝试。干系本应作念一了断却难以断交般相爱，因为爱聘用了装潢真相摄取步履。诚然不成支撑那种连东谈主类社会中最基础“近親相姦”禁忌都无视的爱情，但从某种意思上那亦然件极其斯文的事情。若“斯文”这种抒发欠妥当，是否可以说是一种“至毒”的爱情？《老男孩》、《机器东谈主之恋》、《姑娘》……我想我的电影中一直都有那样的蛮横办法爱情。
04 成长：变狞恶，变可怕。
Q：原作中私会姨夫上月（赵震雄 饰）淫乱竹素的是姑娘，而此次的影片却换成了“淑熙”，算是蛮紧要的变化。
A：脚本一运转如故让秀子去撕书的设定，其后也换了。展示谁更具能动性倒是其次，重心想强调秀子所受压抑到底有多大。在这时，千里积在秀子心中的压抑根脉就曾经相配深，以致进展出抑遏淑熙的步履。但淑熙看着秀子的激烈目光中，显现着这么的信息——“十足不成褊狭”。因为紧要，也用了特写镜头去强调。积压在心中的压抑如斯强大，以至于令秀子纹丝不成革新。但“淑熙”的登场破损这么的压抑，也成为秀子克服压抑的能源。秀子将伯爵包装成礼物送给上月（赵震雄 饰），大致变得如斯“狞恶”，这其实是她的“成长”。
05 spin-off（孳生）：1930年代义烈团的巧妙团聚，可以假想的“同秉性侣暗杀者”
Q：临了的前去地选为上海有什么极端意思吗？
A：1930年的上海是历历的海外渊博市，便于匿身，何况是一座万事都有可能发生的城市。诚然不雅众各有各的假想，比起去到无从了解的场地藏身，不如大费解于市，如斯设定好像很意思意思。诚然就怕是确凿存在过的事情，但也可以假想一下，即使当今莫得东谈主紧记，但说不定1930年代的上海，会有一双“同秉性侣”的义烈团巧妙团聚成为变身暗杀者，访佛这么的故事。
06 从属国：内心树大根深的帝国办法，自觉性投诚的东方办法
Q：影片配景为1930年代从属国本领的京城（今首尔），您曾说过是想找寻“从属国本领，渐进酿成近代化的根源”？
A：比如这栋豪宅的通盘者上月（赵震雄）这个东谈主，就是阿谁期间精神上透澈被殖民化的表层阶层学问分子的代表东谈主物。从伯爵的解析中咱们得知，朝鲜期间“中东谈主”品级身份的翻译官“上月”，因为在韩日合并的经由中立了大功，是以在从属国本领得回了身份品级的进步。“上月”并不是因为钞票或官职而亲日，而是“确凿”可爱日本，骨子里至极但愿成为日本东谈主。是以加入国籍都不够，还和日本女东谈主成亲。通盘价值取进取都认为朝鲜下等，而日本优厚。通过日本所讲和的西方文化亦然盲目崇敬，这恰是自觉性殖民人道的根源。下等感、自卑感的不休展现，对日本和欧洲的盲目崇敬，呈当今视觉上等于“上月”所打造的豪宅，一座蚁合欧好意思式和日本技俩的开垦。影片中半部，曾经在伯爵眼前曝露了身份的“上月”，在两东谈主孤独时明明可用韩语疏通却还要掺杂日语，与近来学问分子搀杂外语语言的姿态极为相像。那样的东谈主到当今亦然能松开找到。
07 温顺：将不沉着、狞恶、厌恶、可怖加倍的利器
Q：《姑娘》中通盘画面和色调，都像画一样温顺。
A：并不是想进展如画般的温顺。每个东谈主关于好意思的界说都不一样。丑陋之物中也能生出好意思。举例电影《我要复仇》中彭记者（奇周峯 饰）与家东谈主同伴自裁的场地是穷人区底层匹夫的家。对那样的家无论怎么描写和拍摄，都适用东谈主们对丑恶的办法。有关词穷人区中也有不落俗套的好意思。同理，暴力狞恶局面中也能助长出好意思。那样的事物越是温顺，越发让东谈主不沉着。比如在进展厌恶、可怖等负面心思填满的局面确是很唯好意思的话，能使负面心情倍增。绚烂使狞恶更狞恶，利用“好意思”的手法也着意在此。
08 起义：不屈于荣幸
Q：看的出您好像可爱很有斗争光质的东谈主？
A：是的，可爱不屈常向荣幸折腰的东谈主。嗅觉那样的女性好像更有风情。但有那样的女性所登场的电影简直莫得，我倒是挺想看，但老是退却易看到，是以我我方上阵也想多拍几部。另外我我方成不了那样但凡斗争的东谈主，任何本领都是恰当，是个恇怯的小市民，是以电影中也想描写一下那样敢于斗争的东谈主。《姑娘》中与“上月”、“伯爵”两个展现从属国劣根性和品级飞腾空想的“恶党”相背，“秀子”、“淑熙”则不是对外物崇敬或是盲目跟班的东谈主。
09颠覆：把压抑之追忆调理为嬉悦的设定
Q：电影中加入“秀子”和“淑熙”的床戏，有分析认为这是一种对女同性恋性干系好奇的“男性幻想”进展。
A：每个东谈主，以致于每位女性不雅众贯穿都不同。有的东谈主认为那局面是“官能的”（刺激性嗅觉或是引发性欲）。诚然临了一场戏用的珠子让某些东谈主嗅觉奇怪，但试验上那是女同性恋者平方使用的玩物。紧要之处在于“颠覆”，那串珠子既是“秀子”不得不朗诵的淫乱竹素中所描写的把玩谈具，同期又和小本领挨打本领的珠子极其相似。曾经是受到压抑、遭到狠毒本领的谈具，以完全颠覆的设定用珠子带来生理上的快感。我从莫得至极想过站在“男性”的态度来制作电影，也没想过“若身为女性可以描写更好”，也没刻预见过要去“描写呈现女性”。仅仅创作出“秀子”、“淑熙”这两个脚色，天然经由中女性共事们、细君以及犬子都给了我好多建议和匡助。
10冲击：想收录进通盘的画面里。
Q：与前作相似，《姑娘》床戏的描写也颇具冲击性。
A：仅仅因为不雅众认为有刺激性值得关怀黄胖系列，就至极被提议来了说汉典，并莫得因为是性爱局面而成心描写地具有冲击性。曾经酌量到演员们感到的穷苦和不雅众在不雅影时可能感受的不快。其实隆重不雅看就会发现“对话”局面愈加用心使劲，为了拍得至极点而颇费神血。试验上我想把通盘局面都拍得具有冲击性。就算仅仅静坐着对话的局面，也能领有冲击性就好了。
朴赞郁导演